1、一生未离卢沟桥
2、本书是作者亲自将迄今已出版和未出版的全部文字整理后而成的书。
3、再回故里，郑福来发现早已物是人非，到亲戚家逃难的父亲和奶奶没见着，岱王庙旁飘扬的红绸子没见着，取而代之的是站岗的日本人。
4、在电影艺术中，它包括演员调度和摄影机调度两个方面。构思和运用电影场面调度，须以剧情、人物性格、人物关系为依据。利用场面调度，可以在银幕上刻画人物、渲染气氛、交待时间间隔和空间距离，对造型也起着重要作用。演员调度分为：
5、场面调度创新独白文艺黑线专政库里肖夫效应电影声音记录美学作者电影类型电影景深镜头非职业演员1.场面调度一词来自法语，原指舞台上处理演员表演活动位置的技巧。
6、⑥环形调度，即演员在画面中作环形运动；
7、②正向或背向调度，即演员面向或背向镜头纵向运动；
8、影视中并没有单白的说法，不过单白是一个物种的名称。旁白是指戏剧角色背着台上其他剧中人对观众说的话。也指影视片中的解说词。说话者不出现在画面上，但直接以语言来介绍影片内容、交待剧情或发表议论，包括对白的使用。对白是指戏剧、电影中人物之间的对话。独白是文艺作品中，人物语言表现形式的一种。人物在独自一人时的所思所语，多用来揭示人物的内心世界，展现人物的思想性格。
9、保定很快被日本人占领，人生地不熟的一家人最终决定回家，“逃难的时候我母亲说你攥住了，如果你要撒了手，丢了就再也找不着我了，”郑福来回忆说，他牢牢抓着母亲的后衣襟，手指头把衣布都抓透了。
10、“七七事变”亲历者：活到100岁，我就讲到100岁
11、“亡国奴没尊严，受尽敌人的摆布，”郑福来说，“我是卢沟桥人，不忘过去咱们中国受欺辱的历史，中国人应该要有根，要做有根有魂的中国人。”
12、《毕淑敏心灵独白》是2013年8月长江文艺出版社出版的书，作者是毕淑敏。
13、李春生是河北保定人，1939年出生，比郑福来小了八岁。“我们认识两周就结婚了，按现在时髦的说法，算是闪婚吧，”李春生对记者说。
14、“7月7日那天天还没亮，枪炮声就响了，过后才知道，第一炮就把县大厅打塌了，炸死两三个人。”郑福来对中国网记者说。
15、①横向调度，即演员从画面的左或右方横向运动；
16、岁的郑福来走在卢沟桥的石板路上。出生于1931年的郑福来，是80年前卢沟桥事变的亲历者。这座全长266.5米的桥，是郑福来儿童时期的嬉戏“游乐园”，少年时期的亡国“屈辱地”，以及相伴至今的“精神家园”。
17、⑤斜上斜下调度，即演员在画面上方或下方沿与镜头垂线成夹角的线路向反方向运动；
18、从1951年郑福来接待美国友好人士、著名记者泼斯坦开始，郑福来就与义务讲解卢沟桥事变的历史，结下不解之缘。
19、“我从来没有阻止过他，夏天天热，会让他傍晚再去卢沟桥。”郑福来的老伴李春生和中国网记者说。郑福来和老伴儿李春生在家中准备午饭。
20、年生于卢沟桥畔，1937年亲历“七七事变”，1950年土改成为新民主主义青年团的支部书记，1952年当选为卢沟桥镇第一任镇长……郑福来从出生开始，就没离开这个地区，大部分时间在这里工作。
21、③斜向调度，即演员沿与镜头水平线成夹角的线路作正向或背向运动；
22、内容介绍：《毕淑敏心灵独白》是作者亲自将迄今已出版和未出版的全部文字整理后，依据“自我”“幸福”“处世”“自由”“成长”等当下最受关注的人生关键词，摘录其中最有价值并可以独立存在的句子或段落，分类编排而成。。。
23、这是毕淑敏写的一本书。
24、“我七岁那年想上私塾，家里给我买了一个书包，黄色的，上面绣俩黑字就是书包。那时候非常高兴。”郑福来讲述起80年前的过往，任何细节都不放过。
25、家里的电视机装了两个音响，这是郑福来强烈坚持买的。“他喜欢唱歌，爱唱邓丽君的歌，他还老说自己是当歌手的料，”李春生说。
26、“逃难归来的途中，铁路两旁堆满了尸体，横躺竖卧着，有被捅死的，有被抢打死的。”据郑福来回忆，他的姨家挨着铁路边上，上她们家得爬坡，这一趟将近走了90多里地。
27、④上下调度，即演员从画面上方或下方垂直向相反方向运动；
28、卢沟桥售票员、景区里的小贩、附近的摄影爱好者都知道他，“我们都很支持他的工作，有人义务讲解这段历史。让天南海北的游客，新一代的年轻人回顾历史、缅怀历史，很难得！”附近的邻居对记者说。
29、曾经的文艺青年到义务讲解员
30、到达目的地时，郑福来两腿痛得已经不听使唤，脚后跟被磨破，血沾到袜子上，袜子上的血又沾到鞋帮上，根本脱不下来。
31、原本准备去上学的郑福来，生活节奏被炮弹打乱，几天后，他带着妹妹随着母亲，逃难去了保定。
32、⑦无定形调度，即演员可在画面上自由运动。演员调度的着眼点，不仅在于演员在画面中构的美感，还应遵循人物特定情景下的动作逻辑。摄影机调度的形式即摄影机的运动形式，如推、拉、摇、跟、移、升、降等；根据镜头位置可分为正拍、反拍、侧拍等；根据镜头角度分为平拍、仰拍、俯拍、旋转拍等。电影场面调度是演员调度与摄影机调度的有机结合，它们相辅相成，都以剧情发展、人物性格和人物关系所决定的人物行为逻辑为依据。这两种调度的结合，通常有以下3种方式：①纵深调度，即在多层次的空间中配合演员位置的变化，充分运用摄影机的多种运动形式，例如跟拍一个人物从一间房间走到屋子深处的另外几个房间。这种调度利用透视关系使人和景的形态获得较强的造型表现力，加强三度空间感。②重复调度。在同一部影片中，相同或近似的演员调度或摄影机调度重复出现，会引起观众的联想，领会其内在的联系，增强感染力。③对比调度。如调度上的动与静、快与慢再配以音响的强弱、光影的明暗则会使气氛更为强烈。场面调度与蒙太奇并不相悖，这两种特殊的表现手段如果能够相互结合相互融合，电影会具有更强的感染力和说服力。
33、离郑福来家30米远的岱王庙。
34、“大桥七七遭劫难，亡国之苦倍凄惨……”平日里，郑福来会自己做两首打油诗，或者抄一些诗集。“他的诗集我全看过，”郑福来的妹妹郑淑兰说，“我56年才出生，比大哥小了整整25岁，过往的历史都是他告诉我的。”